Revisão ‘Antiga’: O Tempo Voa no Último Thriller de Shyamalan

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Quer seja abordado na tela ou não, todo filme é de alguma forma sobre o tempo: como ele flui, como é desacelerado ou acelerado por meio de uma edição inteligente, isso é parte da magia do filme; pode nos libertar do fluxo metódico e linear do tempo que todos experimentamos em nossa existência cotidiana. Não é incomum que um filme mostre a vida inteira de um personagem em algumas horas, mas M. Night Shyamalan Velho faz um pouco diferente. Em vez de nos dar fragmentos de uma vida inteira, ele prende um grupo de pessoas em uma praia misteriosa onde o tempo passa mais rápido do que no resto do planeta. Fica na praia 30 minutos e envelhece cerca de um ano. Passe um dia inteiro fora de casa, e toda a sua vida pode passar diante de seus olhos da maneira mais literal possível.

Claro, sendo este um filme de M. Night Shyamalan, você não pode simplesmente arrumar sua toalha e sair da praia quando perceber que está envelhecendo mais rápido do que deveria. Alguma força invisível mantém as pessoas nesta faixa isolada de areia. Tente refazer seus passos de volta à estrada e você desmaiará e acordará na praia novamente. Quase todos os meios de fuga estão bloqueados. Tudo o que você pode fazer é ficar na praia, envelhecer e morrer.

Isso o torna um cenário ideal para uma fábula sobre a mortalidade, e em VelhoO primeiro ato, é exatamente o que Shyamalan configura. Uma família – pai Guy (Gael Garcia Bernal), mãe Prisca (Vicky Krieps), Maddox de 11 anos (Alexa Swinton) e Trent de seis (Nolan River) – chegam a um resort de luxo em uma ilha para todos – férias inclusivas. As crianças parecem felizes, mas há uma tensão tácita entre Guy e Prisca que perdura em olhares e silêncios constrangedores. Eles fazem breves referências a problemas conjugais e talvez até mesmo a uma condição médica séria. Mas ei: o hotel tem bebidas esperando por eles quando chegam e há uma barra de chocolate 24 horas. É o paraíso!

Na manhã seguinte, o gerente do hotel (Gustaf Hammarsten) conta um segredo para a família: o resort fica perto de uma praia idílica com areia fofa e ondas pitorescas. Somente convidados especiais podem visitar. Eles estariam interessados? Eles iriam. Vários outros viajantes se juntam a eles, incluindo um cirurgião cardíaco de meia-idade (Rufus Sewell), sua esposa muito mais jovem (Abbey Lee) e filha (Kyle Bailey), e uma enfermeira alegre (Ken Leung) e sua esposa (Nikki Amuka- Bird), que sofre de ataques epilépticos. Ao chegarem ao destino, encontram um homem (Aaron Pierre) já sentado entre as rochas. Seu nariz não para de sangrar. (Ele também é um rapper famoso chamado "Mid-Sized Sedan", o que pode ser um desenvolvimento mais surreal do que qualquer um dos efeitos do envelhecimento que se seguem.) Em seguida, o primeiro cadáver chega à praia.

Shymalan é um contador de histórias visual subestimado. À medida que a tensão aumenta, ele coloca a câmera bem no meio dos veranistas condenados, muitas vezes posicionando-os em um círculo enquanto gira lentamente a moldura para observar seus rostos que se enrugam rapidamente – como se os atores fossem as marcações das horas em um relógio e a câmera é uma de suas mãos, tiquetaqueando. Em outras cenas, ele balança a lente entre dois eventos conectados ocorrendo em pontos diferentes na praia, evocando a imagem de um metrônomo balançando para frente e para trás. À medida que as crianças amadurecem na adolescência e na idade adulta, ele esconde seus rostos e corpos enquanto pode e, em seguida, revela suas transformações em momentos inesperados e perturbadores.

Em outras palavras, VelhoTem todas as peças de que precisa para se tornar um thriller de primeira linha. A noção de passar de uma criança à meia-idade durante a noite é ridícula, mas os medos de envelhecer não, e o elenco que Shyamalan reuniu apresenta todos os tipos de arquétipos fascinantes para enxertar essas ansiedades, desde a esposa troféu que se preocupa em perder a aparência ao casal que foi feliz no passado, mas parece que está prestes a se separar no futuro. Mas, uma vez que o sobrenatural se intromete em suas vidas, ele nunca para – incidentes chocantes passam quase tão rapidamente quanto anos naquela praia. Um cadáver surge flutuando, as crianças começam a crescer a uma velocidade alarmante, o cadáver se transforma em um esqueleto em decomposição em questão de minutos e assim por diante.

Nesse ponto, esqueça de usar esta história como uma metáfora para a marcha cruel do tempo. Os personagens nem mesmo têm tempo para digerir a última reviravolta terrível antes que mais duas coisas insanas aconteçam, muito menos trazer qualquer tipo de elemento humano identificável para a história. Shyamalan está tão sobrecarregado seu dia na praia que nada causa muito impacto. Claro, envelhecer muito rápido leva a alguns setpieces horríveis, e um dos dois é realmente inventivo. (A cena que envolve o que uma faca faz na pele que cura instantaneamente é uma viagem.) Quando tudo em um filme é lançado no mesmo nível de intensidade, porém, você se cansa.

A comparação óbvia para esse tipo de parábola sobrenatural – especialmente quando se trata de um cineasta que adora reviravoltas como Shyamalan – é The Twilight Zone, ainda o porta-estandarte para esses tipos de contos morais alucinantes. A esse respeito Velho parece um dos Twilight Zones da infame quarta temporada da série, quando a CBS forçou Rod Serling a expandir os episódios de 30 para 60 minutos para preencher uma lacuna na programação da rede. Aos 30 minutos, The Twilight Zone produziu contos poéticos e assombrosos. Aos 60 minutos, The Twilight Zone muitas vezes pode ser um trabalho repetitivo. E Velho corre quase o dobro disso. Em vez de considerar o que essa premissa claustrofóbica significaria para esses personagens, ele recorre a uma série de choques cada vez mais desesperados. Como Burgess Meredith naquele famoso Twilight Zone (e ao contrário dos personagens em Velho) Shyamalan tem todo o tempo de que precisa. Ele simplesmente não consegue descobrir o que fazer com isso.

CLASSIFICAÇÃO: 5/10

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