Revisão de ‘The Godfather Coda’: o que há de diferente na nova versão?

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The Godfather Parte III sob qualquer nome é facilmente o pior Padrinho filme. Mas isso é um pouco como dizer que uma safira não é tão valiosa quanto um diamante. Embora seja preciso, não muda o fato de que ambos são joias preciosas. E agora The Godfather Parte III – já um bom e valioso filme – foi valorizado por uma revisão e restauração, supervisionada pelo diretor Francis Ford Coppola e recebeu o novo título O Padrinho Coda: A Morte de Michael Corleone.

Mesmo esse nome é um pouco de reconhecimento da parte de Coppola de que o filme não é igual a seus antecessores. Coppola sempre insistiu que a verdadeira história de O padrinho concluído com parte II, e essa Parte III – uma frase que foi imposta à imagem para fins de marketing compreensíveis sobre as objeções de Coppola – sempre teve a intenção de ser mais um epílogo do que um capítulo completo da saga maior. Fiel às intenções declaradas, a nova versão de Coppola de O padrinho coda corta cerca de 20 minutos do filme; em vez de três horas, é executado mais perto de duas horas e 30 minutos, tornando-se visivelmente mais curto do que as duas entradas anteriores.

Coppola fez suas maiores alternâncias ao CodaDe abertura. No original Parte III corte – que está incluído em O padrinho coda Conjunto de Blu-ray para comparação – o filme começa com fotos do complexo abandonado de Lake Tahoe Vegas de Michael Corleone (Al Pacino) The Godfather Parte II, antes de seguir para uma narração de Pacino, enquanto Michael escreve uma carta para seus filhos já crescidos. Ele convida Mary (Sofia Coppola) e Tony (Franc D’Ambrosio) para comparecer a uma cerimônia onde receberá uma comenda papal. A extensa celebração depois – um eco do casamento que abre O padrinho e a festa da Primeira Comunhão em parte II – restabelece a dinâmica da família Corleone e a trama principal da máfia envolvendo o ambicioso sobrinho de Michael, Vincent Mancini (Andy Garcia). Depois disso, Michael se encontra com um banqueiro do Vaticano (Donal Donnelly) que precisa do dinheiro de Corleone para pagar algumas de suas dívidas. Em troca, Michael exige o controle acionário de um conglomerado europeu. Uma vez consumado, o acordo finalizaria o desejo de longa data de Michael de fazer a transição de chefe da máfia para empresário legítimo.

O padrinho coda reorganiza a sequência de eventos e remove alguns elementos inteiramente. Agora Michael encontra o banqueiro corrupto na primeira cena, a cerimônia papal se foi e a história continua com a festa posterior. Reordenar tudo coloca o enredo em movimento mais cedo e dá ao filme todo mais ímpeto à medida que se desenvolve para seu violento segundo ato. São mudanças inteligentes e eficazes. (Os cortes de Coppola no final são muito menores.)

Também é interessante considerar as coisas que Coppola fez não mudança, dada a oportunidade oferecida a ele aqui pela Paramount. Quando The Godfather Parte III estreou nos cinemas em 1990, o veneno da maioria dos críticos foi dirigido a sua filha Sofia, escalada para o papel-chave de Mary Corleone, que ama seu pai e se sente atraída por seu primo (seu primeiro primo!) Vincent. O jovem Coppola só conseguiu o papel no último minuto, depois que a estrela Winona Ryder saiu do projeto assim que as filmagens começaram. Mesmo assim, a imprensa ainda chamava Sofia Coppola de escolha nepotista. Francis Coppola poderia ter virado O padrinho coda em “The Phantom Edit” de O padrinho franquia e removeu a maioria das cenas de Maria. Ele não disse. Seu arco permanece razoavelmente intacto, enquanto ela se aproxima de Vincent enquanto ele sobe no antigo império criminoso de seu pai.

Verdade seja dita, Sofia Coppola, que pode ser igual ao pai como diretora, não é uma atriz forte, e o filme sofre com isso. Não importa a versão, The Godfather Parte III também sente muita falta de Robert Duvall, que interpretou Corleone consigliere Tom Hagen nos dois primeiros filmes e depois recusou o papel que pretendia na sequência final por causa de uma disputa salarial. Coppola queria que Tom servisse como contraponto moral e emocional a Michael; quando Duvall deixou o projeto, ele foi substituído no papel de advogado da família por George Hamilton, cujo B.J. tornou-se um personagem secundário que quase sempre oferece uma exposição e não desempenha um papel temático maior na história.

Com Tom Hagen e uma Mary diferente, O padrinho coda poderia realmente subir ao nível dos dois primeiros Padrinho filmes. Sem eles, ainda é uma sequência bastante boa, uma história triste sobre a culpa, com um suprimento infinito de diálogos memoráveis ​​de Coppola e Mario Puzo ("Quanto mais alto eu vou, mais trapaceiro se torna.") E uma performance subestimada de Al Pacino. Enquanto Michael insiste com Vincent que nunca se deve odiar seus inimigos, Pacino mantém a raiva óbvia de Michael contra seus rivais – e sua própria natureza violenta – borbulhando contra a superfície. (A confissão de Michael no final do filme é absolutamente incrível.) Enquanto os inimigos de Vincent no que antes era a família do crime Corleone visam a ex-figura de proa, Coppola aumenta o derramamento de sangue a níveis que parecem algo saído de um filme de exploração – ou talvez, dadas as ambições operísticas de The Godfather Parte IIIConclusão, Grand Guignol.

O padrinho codaO terço final, umas longas férias na Sicília antes de uma apresentação de ópera em que todos os destinos dos personagens estão selados, abaixa a temperatura. Michael, se recuperando após um derrame diabético e ainda mais arrependido do que o normal, se reconecta com sua ex-esposa Kay (uma muda e triste Diane Keaton) enquanto as subtramas variadas da Máfia giram em torno dele. No The Godfather Parte III, essas cenas anteriormente me pareciam um pouco vazias após o drama e a intensidade da guerra de gangues das cenas anteriores. No O padrinho coda, eles se sentiram mais apropriados – como se Coppola, como Michael, estivesse expressando seu cansaço com as armadilhas do filme de gângster. Ele prefere tentar outras coisas; ternos romances entre casais mais velhos, dramas familiares multigeracionais. Mas quando ele pensou que estava fora, eles o puxaram de volta.

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