Como "Sucessão" transformou os problemas das pessoas ricas no drama mais gratificante da TV (coluna)

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Foi apenas quando os créditos rolaram no final da segunda temporada de "Sucessão" que eu percebi que estava de pé. Em algum momento da emocionante cena final, eu aparentemente pulei de pé, irradiando com a emoção de assistir o último dominó meticulosamente colocado cair. Foi surpreendente entender o quão investido eu me tornei no programa, principalmente porque há alguns meses atrás eu não me importava com "Sucessão". Na verdade, eu era um cético ativo, tendo assistido três episódios antes de descartar a série por uma das dúzias de outros que esperavam na contracapa. Mas depois que ficou claro que "Sucessão" não estava prestes a ser ignorada, voltei e, em poucos dias, me tornei o tipo de evangelista de "Sucessão" de olhos arregalados que me forçou a reconsiderá-la. (Meus pais também adoram isso agora, como eu disse a eles.)

Então, o que é esse programa, mais outro em uma longa fila sobre egoístas egoístas tentando superar a depravação um do outro, que me chupou e a tantos outros completamente? Por que nós Cuidado que membro de uma família baseada nos Murdochs – uma das dinastias mais insidiosas da América, ponto final – pode aparecer no topo de um império construído sobre corrupção e engano? Por que gostamos de vê-los brigando por segurança entre si quando sua linha de base é tão completamente desprezível? O que é, como diria o terrível patriarca do programa Logan Roy (Brian Cox), o proteína da obsessão pela “sucessão”?

A razão mais óbvia é que “Sucessão” é, apesar de seu tempo de execução de uma hora e caráter sério, extremamente divertido. O criador Jesse Armstrong veio da comédia e isso mostra. Todo personagem é hilário, sabendo ou não (mais provavelmente). Muito se falou da conexão de Armstrong com Armando Iaunucci, o criador das sátiras políticas viciosas "Veep" e "The Thick Of It", a última das quais contou Armstrong como escritor. Você pode traçar uma linha reta, de Malcolm Tucker fervilhando de "maldito tchau" a Logan Roy grunhindo "foda-se", ou qualquer coisa lançada em Jonah Ryan aos insultos floridos lançados no primo Greg (ory). Menos foi dito sobre as raízes do programa no próprio "Peep Show", de Armstrong, uma comédia contundente sobre as indignidades banais da vida cotidiana e o constrangedor lamento de viver dentro de sua própria cabeça. Ambas as sensibilidades surgem juntas em “Sucessão”, que fornece uma espiada por trás da cortina dourada de uma família extraordinariamente poderosa, apenas para revelar que todos dentro dela, como quase todo mundo nesta rocha esquecida por Deus de um planeta, dependem de uma busca desesperada por aprovação. . Armstrong escreve que a dinâmica é melhor que a maioria, e os resultados são inegáveis. A palavra "Shakespearean" é muito difundida, geralmente para significar que um drama é muito sério e retraído, mas "Sucessão" incorpora mais do que qualquer outra coisa. Não apenas grande parte do show circunda o patricídio figurativo, mas graças ao seu senso de humor perverso que mantém os personagens em alerta e a platéia no conhecimento durante todo o seu esquema infeliz. (Embora honestamente, o que os personagens de Shakespeare tendem a exaltar nos solilóquios sinuosos, os atores de “Sucessão” podem transmitir com um único olhar aguçado.)

“Shakespearean” também é uma das melhores maneiras de descrever a estrutura hermética de “Sucessão”. Enquanto a primeira temporada foi forte, a segunda se mostrou magistral com seu domínio de ritmo e temas. Ele deixou sugestões que não eram exatamente sutis, mas não precisavam ser quando o pagamento era tão satisfatório. Ele pegou fios aparentemente perdidos, como a bomba-relógio da desastrosa divisão de cruzeiros da empresa, com propósito e intenção clara. Tudo começou e terminou com o filho pródigo Kendall (um Jeremy Strong constantemente fervendo) dando uma conferência de imprensa sob o comando de seu pai, para resultados dramaticamente diferentes e igualmente importantes. Ele traçou a descendência moral de personagens como a filha obstinada Shiv (Sarah Snook), lançando as bases para seu abraço ao poder, de modo que, quando ela sacrifica uma mulher inocente para fazê-lo, é tão nojento quanto inevitável. As comparações do programa com “Game of Thrones” provaram ser tentadoras – ambas giram em torno de famílias em guerra que cortam e queimam em busca de um trono – mas “Sucessão” é muito melhor em estabelecer bases para ganhar suas surpresas. “Game of Thrones” rotineiramente se apoiava em obscurecer as motivações dos personagens, a fim de chocar seu público do nada; “Sucessão” tece suas pistas na narrativa e confia que seus objetivos naturais serão satisfatórios por si próprios. Como em qualquer quebra-cabeça, adivinhar o que pode estar por vir não tira o prazer de ver tudo acontecer.

Ainda assim, essa questão de "prazer" é a que me incomodou durante toda a minha maratona de "Sucessão". Numa época em que os surpreendentemente ricos estão levando o mundo a uma derrapagem aparente, é perverso amar assistir a um programa inteiramente sobre eles. Dada a força e a influência que exercem, o total descuido e desejo insular dos Roys de permanecer à tona, independentemente do custo humano fora de sua família imediata, é horrível além das palavras. Olhando para trás, no entanto, acho que a analogia mais próxima da maneira como aprecio "Sucessão" está em uma das melhores, mais loucas e surpreendentemente românticas histórias da segunda temporada.

O momento em que o relacionamento entre Roman e o conselheiro geral de aço de Roy Gerri (J. Cameron Smith) passa de materno para abertamente sexual (ou pelo menos uma combinação deles) é para as idades da TV. Roman anseia por validação e uma surra metafórica; Gerri está, apesar de tudo, muito divertida e intrigada para se afastar. Roman começa a humilhá-lo, enquanto Gerri verbaliza o desdém que está vibrando por trás de seus olhares estreitos o tempo todo. Mais cedo ou mais tarde, esse parentesco construído sobre Gerri chama Roman de um pequeno "filhote de lodo" nojento até fica um pouco sensível.

Na verdade, não há nada que eu amo em "Sucessão" além dessa dinâmica entre Gerri e Roman (que está dizendo algo, considerando o novo corte de cabelo perfeito de Shiv). No começo, achei que era só por ser divertido, e porque Smith e Culkin como um casal estranho são irresistíveis demais. Tudo isso ainda é verdade, mas também entendi que o relacionamento deles e a dinâmica de poder invertida entre eles refletem o meu com a própria "Sucessão".

Quase todo mundo no programa é um egomaníaco depravado, com muito dinheiro e poder para se incomodar, considerando alguém fora de sua linha de visão imediata. Eles são pequenos, maus, cruéis e descuidados – e é exatamente por isso que eu amo vê-los se contorcer. Adoro vê-los se ajoelharem e tropeçarem em armadilhas idiotas de seu próprio projeto. Eu amo vê-los falhar. Mesmo quando eles estão me fazendo estremecer tanto que eu tenho que observá-los com as mãos, adoro ver sem sombra de dúvida que eles são tão falíveis e míopes como eu sempre suspeitei – mesmo que, como Gerri, eu saiba que os Roys do mundo sempre terão mais poder do que eu jamais poderia imaginar. “Sucessão” significa entender isso em um nível visceral, para seu horror total e diversão sem fim. Os Roys podem ser filhotes de lodo, mas são nosso filhotes de lodo. Deixe-os comer bolo, contanto que possamos vê-los cair de cara nele.

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