Fantastic Fest 2019: A LUVA DOURADA Review – Filthy Shock Horror levedou com a humanidade

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Com Jonas Dassler, Margarethe Tiesel

Escrito por Fatih Akin (roteiro), Heinz Strunk (romance)

Dirigido por Fatih Akin


A luva de ouro puxa de clássicos de cinema de choque previamente proibidos, como Gerald Kargl Angústia em uma observação séria e compartilhada de seus assuntos, enquanto é cruel a recusa em deixar o espectador optar por não participar, recorda Michael Haneke Jogos divertidos.

O conto de Fatih Akin é uma leve adaptação do romance de Heinz Strunk, com o mesmo nome, e envolve o serial killer alemão Fritz Honka (Jonas Dassler), que rondou as ruas do distrito da luz vermelha de Hamburgo nos anos 1970. A luva de ouro é o bar que Honka apadrinha; os clientes do bar explodem em lágrimas, em massa, ao ouvir uma música de amor tocando na jukebox. Esta é uma nação de sobreviventes da Segunda Guerra Mundial, um povo que anseia por algo que não pode ou não tem mais. Embrulhado nele está o microcosmo da luta de Honka para fazer com que qualquer mulher lhe dê a hora do dia. Ele percorre o totem de mulheres atraentes no bebedouro até encontrar alguém solitário e desesperado o suficiente para aceitar suas bebidas antes de atraí-las de volta ao seu lugar com a promessa de bebida e companhia durante a noite.

Logo de cara, o design da produção merece um aceno sombrio. Akin faz uso pesado da estética de sleaze que tornaria o filme em casa em um de seus vários cinemas na 42nd street nos anos 70, tocando ao lado de Maniac de Bill Lustig. O quarto de Fritz é um esconderijo decrépito de sujeira. Fotos lascivas de mulheres cobrem as paredes manchadas e os móveis sujos são salpicados de lindas bonecas. A sequência de créditos finais das fotos da cena do crime mostra o olhar aguçado do designer de produção Katrin Aschendorf para precisão histórica; o cenário interior do espaço do sótão de Honka é uma réplica fantástica. Os bonecos e o papel de parede sujo também são precisos e se prestam à idéia de que Honka vê as mulheres como coisas a serem adquiridas e jogadas fora. Akin está ciente das armadilhas da objetificação e a usa sabiamente, como uma das muitas ferramentas do arsenal para pintar uma imagem da perturbação de Honka.

A história se estende à linha entre horror e exploração, humanizando as mulheres vítimas como personagens tangíveis, com desejos e decepções. Cada vítima eventual (e algumas falhas quase) recebe tempo e espaço na tela para brotar dos parágrafos escassos escritos sobre eles nos livros sobre crimes reais. Um deles é um sobrevivente de um campo de concentração e mostra as cicatrizes obtidas durante a prostituição forçada. Outro entra em uma briga teológica com uma freira sobre fé antes de ir para casa com Honka. Margarethe Tiesel, por um turno de partir o coração como vítima Helga Voss, canaliza um nível de humanidade de partir o coração através de seus olhos, mesmo semiaberto de embriaguez ou fadiga com a vida. A certa altura, uma única lágrima escorre por seu rosto quando um estranho simplesmente tenta se conectar com ela. É um momento pesado que um filme escandaloso não ousaria permitir, mas Akin sabiamente opta por desumanizar a ordenha das vítimas, todas jogando versões em tela grande das mortes na vida real de Honka. Tudo já passou por muita coisa, o que torna os confrontos no The Golden Glove ainda mais assustadores.

A câmera não se esquiva de cadáveres ou de várias formas de assalto, mas as lentes do diretor de fotografia Rainer Klausmann mantêm os golpes finais da morte fora de quadro, optando por focar na fera que está assumindo Honka. Vale a pena; Dassler pode segurar o quadro com facilidade. Outras realizações técnicas incluem uma encenação de alto nível que isola constantemente a estrela de seu ambiente e edição atrevida que corta um assassinato invisível com o açougue da cozinha.

O filme de Akin mostra o notório assassino como alguém cortando uma silhueta patética, que pode bater na cabeça de uma mulher ou estrangulá-la até a morte, mas precisa tomar um gole de coragem líquida e colocar uma música suave antes de desmembrar o corpo. Jonas Dassler pode estar enterrado sob uma boa quantidade de próteses, mas seu desempenho é nada menos que perturbador. Ao mesmo tempo que ronca e se enfurece, Dassler pode passar de desculpas humildes por surpreender um colega de trabalho a se masturbar furiosamente e eliminar suas frustrações sexuais com carne fálica de delicatéssen, tudo com uma fisicalidade corcunda e expressividade no nível de Joe Spinell.

Por todo o retrato de um lobo solitário em uma era perdida, o filme não tem muito a dizer. As seqüências de pub com os rejeitos da sociedade alemã se tornam repetitivas em 110 minutos e diminuem o ritmo geral do filme. Os momentos mais fascinantes incluem Honka, mas mesmo assim o perfil falha em capturar a intensidade desesperada de AngústiaO assassino sem nome ou o pathos purulento de Henry: Retrato de um assassino em sérieÉ psicopata titular. Em vez disso, somos deixados em algum lugar no meio, em um espaço que não fascina seu assassino, mas também não tenta acessar sua loucura. Isso é provavelmente intencional; uma troca precoce entre Honka e um patrono de um bar faz o psicopata lamentar a idéia de que qualquer coisa que ele faça tenha motivação ou razão. Mas sem nenhuma outra substância após a ultraviolência, ficamos com nada além de hediondezas do passado e a sujeira de sua estética.

Em termos de artesanato, A luva de ouro é um triunfo brutal; não é apenas uma ressonância. Não reivindica nenhuma metáfora para a solidão na sociedade, contentando-se em simplesmente apontar a solidão e envolvê-la no grotesco. O resultado seria uma excitação pura e vazia, se não fosse a escolha do diretor desviar o olhar nos momentos certos e reservar mais dignidade para as vítimas do que o subgênero geralmente permite. Ainda assim, parte dos gigantes desprezíveis Video Nasty que ficavam ao lado da locadora para fazer o filme de Akin valer o tempo de execução e não apenas mais um imitador barato.

Sumário

A luva de ouro é um gênero peculiar, extravagante, flertando com elementos de exploração, mas tomando a decisão consciente de se agradar às vítimas enquanto observa o assassino. Você precisará de um banho depois de assistir a este.

Fonte

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