LEVE-ME À IGREJA: A Importância de Recursos Especiais com Justin Beahm do Reverendo Entertainment – Dread Central

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LEVE-ME À IGREJA: A Importância de Recursos Especiais com Justin Beahm do Reverendo Entretenimento

Gostamos de nos envolver com conhecimento. Os fãs de terror comem e respiram esse gênero amado e perguntam a qualquer freqüentador de convenções, entusiasta de cinema ou fã de terror em geral pelo que seu filme favorito passou a ser feito e, mais vezes do que não, você terá uma tese da faculdade sobre quais estrelas estão alinhadas para obter mandíbulas fora do chão. Desde a década de 1980, empresas como a Full Moon Entertainment, de Charles Band, e muitas outras, apresentam vários materiais suplementares que mostram como as coisas foram feitas, quem as fez e assim por diante; e com o advento do DVD e Blu-ray, os fãs puderam ingerir as curiosidades e a história por trás de alguns dos melhores (e piores) filmes existentes, às vezes abrindo espaço para um documentário que até supera um filme no que diz respeito ao valor do entretenimento . Cineastas como Charles de Lauzirika deram aos cinéfilos documentários que mudaram o jogo, como Dias Perigosos: A Criação de Blade Runner e o excepcional A besta interior: a criação de alienígenas, preparando o caminho para produtores como Heather Buckley, Michael Felsher e o tema desta peça, Justin Beahm, e sua busca para aprofundar os amantes do cinema e material suplementar fascinante que não é o seu típico EPK de 4 minutos jogado em um disco para nenhuma boa razão.

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Com sua empresa, Reverendo Entretenimento, o cineasta / escritor / produtor Justin Beahm trabalhou ao lado de Shout! e Scream Factory (entre outros), fornecendo aos colecionadores de mídia física alguns dos Blu-rays mais cheios da Collector's Edition. Com filmes como Sleepaway Camp, Willard e mais recentemente, Grande problema em Little China e A gota, O Reverendo Entretenimento trouxe material especial suficiente para a mesa para agradar os fãs mais obstinados do mundo. Achamos que teríamos uma conversa aprofundada com Beahm sobre por que o material suplementar é tão importante para os fãs de terror de hoje.


Dread Central: quando David Gordon Green dia das Bruxas foi lançado em Blu-ray, muitos fãs foram bastante expressivos em relação à sua decepção pela falta de recursos especiais nesse lançamento. As mídias sociais tinham muita gente falando sobre o quão importante elas consideravam o material suplementar, mas como leitor, eu não tinha lido muito sobre peças sobre a importância dessas coisas.

Justin Beahm: Estou muito feliz por você estar fazendo isso, porque esse é um bom argumento. É frequentemente nas sombras, mas também muito importante.

DC: Vamos começar com a recente edição do Scream Factory Collector de 1988 A gota.

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JB: Eu amo esse filme e sou um super fã nerd desde que eu era criança. Sempre significou muito para mim, então, quando eu comecei o show, eu sabia que estava entrando nisso. Ele foi mal tratado na frente do vídeo e, apesar de ser um filme que significa muito para muitos de nós, pouco foi feito para celebrá-lo. Eu queria apenas dar o máximo possível aos fãs por isso.

DC: Crescendo, alugando os filmes da Lua Cheia como Mestre de marionetes e Trancers, uma das minhas partes favoritas dessa experiência foi ver os segmentos da Zona de vídeo no final da fita. Qual foi a sua experiência com material suplementar em crescimento?

JB: A Video Zone foi absolutamente minha introdução a ela. Sempre fui fã de documentários e essas coisas, mas fora da Zona de Vídeo não estava disponível como hoje. Estamos realmente na era de ouro de muitas coisas, mídia física, televisão e eu diria que o cinema documental é outro. Empresas como Shudder estão lançando documentos de recursos, e redes como a HBO têm um grande foco nesse conteúdo, por isso é um ótimo momento para isso. Quando éramos crianças, no entanto, não havia muitos para cavar. Tudo começou com Full Moon e realmente começou quando Anchor Bay começou a fazer sua edição especial em concha VHS dos filmes Argento, Fulci e Romero. Eu simplesmente não conseguia o suficiente. Com eles, você teria uma capa reversível com informações na parte traseira, recursos especiais, às vezes em cassetes separadas, como o lançamento de 2 fitas do dia das Bruxas que veio com o chaveiro e as fitas de vídeo laranja. Depois que os DVDs saíram, isso foi tudo. O primeiro que me surpreendeu foi o de Carpenter A coisa e eu me lembro de estar sentado assistindo todas as características especiais e eu estava no céu, cara. Daí em diante, senti que isso era parte integrante da experiência de visualização em casa e eu compraria ou não um lançamento com base em se houvesse recursos especiais nele.

DC: O DVD mudou tudo. Como um fã de cinema ao longo da vida e um fã de terror, não havia nada melhor do que assistir a um filme e obter um tesouro de informações sobre o filme que você acabou de assistir. Existem alguns documentários que AINDA assisto regularmente.

JB: O que são eles?

DC: Dias Perigosos: Tornando o Blade Runner, Do Kibrick Fazendo o brilhoe Rob Zombies 30 dias no inferno.

JB: Dias perigosos! Esse é o meu número um.

DC: O trabalho que você tem feito com sua empresa de Reverend Entertainment para a Scream Factory me lembra como Rob Zombie abordou sua 30 dias no inferno doc. Esse filme mostrou todas as etapas do processo e assistiu às suas coisas A gota e agora Grande problema em Little China, você não fala apenas sobre a experiência do entrevistado em fazer o filme, mas também sobre tudo que o levou ao filme.

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JB: Significa muito que você pensa isso. Essa é totalmente a minha abordagem. Se você toca em uma entrevista, provavelmente está interessado em história e, como sabe de anos entrevistando pessoas, todo mundo é fascinante. Todo mundo tem uma história e, pela minha experiência, algumas vezes durante uma entrevista, as estradas secundárias podem oferecer discussões realmente interessantes, mas nem sempre temos a chance de incluir todo esse material ao lidar com a contagem de palavras. Certa vez, tive uma grande entrevista com Alice Cooper na Revista FANGORIA, que também tinha uma peça da barra lateral onde conversei com pessoas que haviam trabalhado com Cooper. Eu tinha John Carpenter, Jake “The Snake” Roberts, Rob Stefaniuk e alguns outros, mas acabou não havendo espaço suficiente para que a barra lateral nunca visse a luz do dia. Então, quando coloco alguém na cadeira, já fiz uma pesquisa exaustiva sobre onde eles cresceram, o que seus pais fizeram e quem foram seus colaboradores frequentes. O que me surpreende é quantas dessas pessoas que eu trago para entrevistas nesses lançamentos nunca fizeram algo assim antes. Isso está dando a eles a chance de contar SUAS histórias. Um revisor disse recentemente que a quantidade excessiva de recursos especiais em um dos meus discos fez o lançamento, em seu termo, "inchado", para que nem todos concordem com isso.

DC: Em vez de não ter nada em um lançamento…

JB: Acho que algumas pessoas esquecem como era ou não sabiam como era crescer com quase nada disso nos filmes que amamos. Do meu ponto de vista, este será o lançamento definitivo de A gota, pelo menos neste formato por enquanto. Se essa será minha única chance de trazer tantas vozes para a mesa e fazer uma declaração sobre todo o nosso amor pelo filme, eu vou dar tudo de si. Eu me senti da mesma maneira sobre Grande problema em Little China.

DC: Esse lançamento (Grande problema em Little China) levei horas para terminar e foi o Heaven, como um grande fã desse filme.

JB: Trabalhando em Grande problema foi uma tremenda honra. Como fã de longa data do filme e colecionador dos vários lançamentos, sempre lamentei a ausência dos atores mais cruciais do elenco e da equipe durante as várias encarnações em DVD e Blu-ray, e fiz meu objetivo incluir o maior número possível. pessoas como eu poderia. Trazer as vozes de Dennis Dun, Carter Wong, Peter Kwong, Donald Li, James Pax, James Hong, Al Leong, James Lew e outros para a mesa foi maravilhoso e suas conversas aprofundadas contam a história por trás de um lado crucial do filme. produção e fale com a grande questão da raça no cinema dos EUA. Eu não conseguia acreditar quantas pessoas estavam sendo entrevistadas no projeto pela primeira vez quando conversamos. Foi um projeto de sonho e também teve a chance de destacar talentos brilhantes como o artista Drew Struzan, o produtor Larry Franco, Steve Johnson, o diretor de arte Rich D. e o escritor original Gary Goldman, que aprofundaram ainda mais a complicada história da criação deste filme. Há alguns anos, o compositor Alan Howarth me entregou um disco em um evento de lançamento no Dark Delicacies, em Burbank. Era um vinil original lacrado do álbum The Couple DeVilles, com Carpenter, Tommy Lee Wallace e Nick Castle. Eu não podia acreditar. O Santo Graal. Quando Grande problema por lá, convidei Tommy Lee e Nick para conversas detalhadas sobre os DeVilles e suas histórias com John. É um outro lado de tudo isso, de duas pessoas que podem falar sobre o legado e a importância crucial que Carpenter desempenha no gênero, talvez melhor do que as outras duas pessoas vivas.

DC: O espírito de ter conversas extensivas com as pessoas sobre coisas que elas normalmente não conseguem conversar é grande para as pessoas que querem saber o máximo possível sobre esses filmes. Quando os recursos especiais foram anunciados para A gota, Lembro-me de ver que haveria uma entrevista com Bill Moseley e pensar: "Espere, ele não está no filme por apenas algumas cenas?", Sem saber o tamanho da carreira dele.

JB: Se você seguiu o trabalho de Bill (Moseley) e leu as entrevistas dele no passado, Bill sempre sentiu que A gota foi o filme que o fez sentir como se tivesse "chegado". Não temos muitos desses momentos como tipos criativos. Para ficar lá e sentir como: "Uau, é aqui que eu quero estar e onde eu preciso estar" e A gota foi isso para Bill. Depois de quanto ele contribuiu para o gênero e o cinema em geral, não havia como eu não o envolveria nisso.

DC: Ao falar sobre vários lançamentos em que você trabalhou, existem alguns filmes que realmente se destacaram para mim. Noite silenciosa, noite mortal 2, Sacos de corpo, Morro silencioso, Willard e até o seu comentário sobre o trabalho Dia das Bruxas 4 e 5 Blu-rays. Todos eles ofereceram algo novo e diferente que você não havia experimentado nos lançamentos anteriores desses filmes. A paixão pela curadoria de material suplementar é impressionante. A experiência de algum desses lançamentos deu algum destaque?

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JB: Minha filosofia é viver com os filmes e me apaixonar por eles enquanto trabalho nessas coisas. Acabei de trabalhar no próximo lançamento da Scream Factory de Vamos assustar Jessica até a morte. O filme estava em rotação regular enquanto eu trabalhava nele. Eu precisava existir dentro do mundo enquanto pesquisava, escrevia perguntas ou cortava as filmagens. Quando você faz isso, torna-se o cenário ou a paisagem sonora da sua vida, até que você termine de trabalhar nele. Eles nunca são apenas um item de linha em uma lista de verificação. Tenho o maior respeito por tudo de que faço parte. Quando cruzo a linha de chegada, é triste, de certa forma, porque me acostumo a viver nesse cenário. Houve alguns títulos que trouxeram alguns desafios definidos e você apenas precisa seguir em frente e tentar fazer o melhor possível com o que pode realizar. Morro silencioso foi um grande problema. Com esse lançamento, eu tinha equipes em Paris, Holanda, San Francisco, Nova York, era uma loucura. Esse lançamento obrigou a mim e ao Reverendo Entertainment a expandir rapidamente, porque não queria perder essas vozes. Tem o grupo mais incrível de pessoas trabalhando comigo nelas e a família definitivamente cresceu para Grande problema. O Bluray original desse filme foi bom, mas eu sabia que havia uma história maior a ser contada. Alguém como Roberto Campanella, que não apenas interpretou o personagem principal da pirâmide, mas também foi o coordenador do movimento, tem formação como bailarino e teve uma história fascinante. Por isso, foi ótimo trazer ele e Christophe (Gans), o diretor, para uma discussão completa na carreira. Você precisa perceber que muitas dessas pessoas são questionadas repetidamente sobre o mesmo filme ou a mesma coisa, para poder falar sobre sua carreira como um todo, elas apreciam isso. Quando eu fiz Sleepaway Camp, Shout! Fábrica, deixe-me fazer um documentário completo. Com esse, eu queria explorar as histórias interpessoais tanto quanto as histórias no set que você ouve também. Foi uma experiência de aprendizado, nesse lançamento, aprender sobre reunir equipes e permanecer dentro de um orçamento e ainda conseguir o que você esperava obter. Felissa (Rose) terminou a peça inteira com uma bela nota pessoal com lágrimas nos olhos. Ser capaz de capturar e compartilhar isso foi uma honra. Eu fiquei encantada. A vida de Jonathan Tiersten, desde que atuou, está na música. Então, com esse lançamento, lançamos um videoclipe dele no disco e isso ajudou a mostrar às pessoas como ele era fora do filme. Fazendo o comentário para A cidade que temia o pôr do sol foi um grande problema para mim também, foi um dos primeiros dos quais eu fazia parte. Eu tinha James Pressley, que era o historiador do caso, na pista comigo, para que ele falasse sobre os aspectos da vida real enquanto eu falava sobre o filme. Coisas assim.

DC: Sacos de corpo foi um lançamento que significou muito para mim como fã. Eu amei aquele crescendo e vendo um lançamento adequado, pois foi ótimo. Ao falar sobre o trabalho de John Carpenter, esse não é mencionado com frequência e deve ser, é muito divertido.

JB: Eu tive o Sacos de corpo Fita VHS para sempre e sempre um grande fã dos segmentos "The Gas Station" e "The Eye". Eu acho que "The Eye" é sem dúvida o melhor trabalho de Mark Hamill. Ele é excelente nisso. Além disso, era Tobe (Hooper) E John (Carpenter). O que aconteceu com isso foi que a Showtime meio que ferrou John com ele e quando ele conseguiu os direitos de volta, ele meio que ficou sentado por um tempo, porque havia alguma desconfiança. Eles não apenas apararam o filme, mas deram a ele aquela terrível capa de VHS que não tem relação com o filme com arte que nem mesmo ele dirigiu! Você está totalmente certo, é o filme perdido de John Carpenter. O filme perdido de Tobe Hooper. Eu estava trabalhando com John em alguma coisa na época e perguntei a ele: "Você já pensou em lançar BODY BAGS?" Depois de um tempo, ele se entusiasmou com a ideia e eu fui à Scream Factory e disse: "Ei, John quer fazer Sacos de corpo, você está interessado? Eles estavam em êxtase. Sacos de corpo e Sleepaway Camp foram dois títulos que eu levei para o Shout !. Noite silenciosa, noite mortal foi outro.

Roger e eu - leve-me à igreja: a importância de recursos especiais com Justin Beahm da Reverend Entertainment

DC: Os comentários sempre foram enormes para mim. Eu sempre fiquei encantado com a ideia de que, como moderador, seu trabalho é, de certa forma, manipular uma conversa para que os ouvintes queiram ouvir a conversa. Quero dizer que a palavra manipular de uma maneira boa, é seu trabalho orientar a conversa. Comentários podem ser muito cruciais para um bom lançamento.

JB: Para comentários, faço pontos específicos para ajudar a guiar a conversa. Existem elementos-chave que você deseja abordar, os relacionamentos, os projetos, as histórias. Um comentário é um organismo vivo, você faz anotações que você revisita mais tarde na pista e mantém a discussão em movimento. Você quer falar sobre coisas que, como mencionei anteriormente, não são as mesmas que sempre são perguntadas. Acredito que você deve deixar as pessoas em destaque liderarem o caminho. Como Shawnee Smith, por exemplo. Quando fizemos o comentário para A gota, ela só tinha visto o filme uma vez antes. Este foi seu segundo comentário que ela já havia feito, sendo o primeiro por um Serra filme, mas ela disse que considerou essa faixa BLOB seu primeiro comentário "real". Ela tomou a decisão de não assistir ao filme antes, porque queria que a experiência fosse nova enquanto conversávamos. Foi uma experiência única. Há momentos nessa faixa de comentários, onde ela se perde no filme, o que foi notável.

DC: O material suplementar é importante para os fãs de filmes e, especialmente, os de terror. É importante documentar essas coisas, porque essas pessoas que amamos não estarão aqui para sempre. Os filmes continuam vivos, mas ver essas pessoas importantes que nos criaram filmes tão importantes, fala sobre como e por que e quando desses filmes de grande importância parece uma coisa verdadeiramente duradoura. Por que você acha importante?

JB: Eu acho que, especialmente no mundo do horror, as pessoas assistindo têm um envolvimento e relacionamento especiais com os filmes. Estamos investidos em todos os aspectos do entretenimento que recebemos. Sabemos quem dirigiu os filmes, onde eles foram filmados e assim por diante. Temos a sorte de ter revistas como Famous Monsters e FANGORIA por aí que falam da realidade de que o público quer saber o que está por trás, por assim dizer. Agora que estamos nessa era em que você pode encaixar todas essas informações no Blurays, as comportas estão abertas para isso. Não temos mais muitas restrições para que possamos reunir todo esse conhecimento e paixão em lançamentos carregados, como os do Shout! coloca para fora. Passamos grande parte de nossas vidas com esses filmes e seus legados existem nas mãos e no coração dos fãs =, mas acho que é crucial que capturemos o maior número possível deles enquanto gravamos. Sou grato e honrado por fazer parte de tudo.






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